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exposition

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Ugo Scala

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Bibliographie

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accueil


            Ce sont des villes parcourues, -on hésite- mises en bout, -la verticalité- réassemblées, -l'horizontalité-. Un cadre -un espace dégagé, ouvert- un tableau comme un fond d'écran -un espace serré, fermé- à traverser -protégé, barré- .

 

Les lignes indiquent le chemin, empêchent de voir.

 

Ce sont des panoramas (des passages), des tentatives de panoramas, souvent contrariés par la multiplicité des plans, des niveaux (des lignes) - premier, deuxième... à l'infini (l'horizon)- par la recomposition aussi.

 

Une ville n'est rien ; rien qu'une ville ; ressemble à une autre ville. Ce qui fait qu'une ville se ressemble ? En son centre, on ne sait comment tenir l'appareil photographique (portrait ou paysage ? questionnent les imprimantes). En son bord, sa limite, sa périphérie - petite ou grande ceinture-, là où ça prend le large, c'est l'horizon(-talité) qui prévaut - quel beau paysage / quelle triste banlieue-.

 

Dans une ville, personne ne dort / une ville est toujours debout.

 

Je n'ai connu de villes plus belles que celles qui donnent l'impression de tomber dans l'eau (Lisbonne, Istanbul, New-york, Venise..) ; un arrêt comme une chute. Elles permettent l'éloignement, ne sont plus qu'un point, au bord de la cata-strophe, un changement de plan, d'appréhension, de perception.

 

Une ville, c'est une géographie.

 

Un territoire écrit, dont les architectes sont devenus scientifiques. Comme une tectonique des plans, des formes.

  On y travaille à oublier l'histoire - le Reichtag décapité -. Cent grues dirigent la ville. Une emprise du dessus, à haut niveau. La ville se donne un nouveau visage et muséalise son histoire. Je pense au jour où les cimetières seront, eux-aussi, derrière une vitrine.

  On y travaille à prévenir de son naufrage -Venise Atlantide-; mère du commerce et des richesses, qui prend son ampleur tournée vers le large. Une ville (de) dos. Et qui met en évidence, plus qu'aucune autre, qu'elle n'existe que de sa lagune-périphérie.

  Ou encore; lorsque celle-ci est récente, tenter de la parquer, de la sauvegarder -contre rien- comme au zoo. Une facade comme une peau d'ours, un bâtiment empaillé. Central Park- de cette aire qui fait de la profondeur un champs, la ville se dessine derrière des grillages.

 

Une ville, c'est une topographie.

 

Un territoire occupé. En témoignent des mouettes jamais apprivoisées et la trace en pointillé d'oiseaux imaginaires du temps où, une fois, il s'agissait encore d'un continent à découvrir. One way- Pearl river. Une saturation de signes dont l'orientation n'est plus la première des volontés. Que le monde aille à sa perte, semble en être, au contraire, le dessein.

 

Une ville, c'est une succession de catastophes historiques.

Sans catastrophisme.

                                                   E.Bonetti

            Sono città esplorate -esitando- messe in piedi, frammentate -in verticale- assemblate -in orizzontale-. Un quadro -uno spazio svincolato, aperto- una tela come il fondo di uno schermo - uno spazio chiuso, delimitato- da attraversare -protetto, sbarrato-.

 

Le linee indicano un percorso, impediscono di vedere.

 

Sono panorami (luoghi di passaggio), tentativi di panorama, spesso ostacolati dalla molteplicità dei piani, dei livelli (delle linee)- primo, secondo, all'infinito (l'orizzonte)- e anche da una ricomposizione.

 

Una città non è niente ; nient'altro che una città ; assomiglia a un'altra città. Cosa fa sì che una città assomigli a un'altra ? Nel suo centro, non si sa come tenere la macchina fotografica (ritratto o paesaggio ? chiedono gli editori). Ai suoi margini, sul suo limite, là dove la sua periferia - piccola o grande cintura- prende il largo, è l'orizzonte (orizzontalità) che prevale - che paesaggio magnifico / che triste periferia.

 

In una città nessuno dorme/ una città è sempre in piedi.

 

Non ho mai conosciuto città più belle di quelle che danno l'impressione di cadere nell'acqua (Lisbona, Istanbul, New York, Venezia..): una fermata che sa di caduta. Esse permettono di allontanarsi, non sono che un punto di riferimento sul limite della catastrofe, un cambiamento di piano, di percezione, di concezione.  

Ogni città è una geografia.

Un territorio scritto, di cui gli architetti sono diventati gli scienziati. Quasi una tettonica dei piani e delle forme.

  Stiamo lavorando per dimenticare la storia -il Reichtag decapitato-. Cento gru mettono a posto la città. Un'impresa dal di sopra, ad alto livello. La città si dà un nuovo volto e chiude la storia nei musei. Penso al giorno in cui i cimiteri saranno, anch'essi, dietro una vetrina.

  Stiamo lavorando per prevenire il suo naufragio- Venezia Atlantide-; madre del commercio e della ricchezza, che conquista il suo spazio volgendosi verso il largo. Una città (di) schiena. Che mette in evidenza, più di qualsiasi altra, di non esistere se non nella sua laguna-periferia.

  O ancora, nei casi in cui quest'ultima sia recente, cercare di preservarla, di difenderla -da cosa? -come allo zoo. Una facciata esposta come una pelle d'orso, un edificio impagliato. Central Park- con quella superficie che rende la profondità un campo, disegna la città dietro delle staccionate.  

Ogni città è una topografia.  

Un territorio occupato. Lo testimoniano i gabbiani mai addomesticati e la scia punteggiata di uccelli immaginari del tempo in cui, una volta, si trattava ancora di un continente da scoprire. One way -Pearl river. Una saturazione dei segni di cui l'orientamento non è la prima delle volontà. Al contrario sembra avere l'intento che il mondo si diriga verso la sua perdita.

 

Ogni città è una successione di catastrofi storiche. Senza catastrofismo.

( traduction Paola Micalizzi )

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